巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館主要收藏巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)作品，博物館建于1995年，本身的建筑就充滿現(xiàn)代派藝術(shù)特色，是建筑大師邁耶的作品。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館，希望能幫到你。

　　一、巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館簡介

　　巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館主要收藏巴塞羅那當(dāng)代藝術(shù)作品，博物館建于1995年，本身的建筑就充滿現(xiàn)代派藝術(shù)特色，是建筑大師邁耶的作品。

　　建筑物的本身為簡潔的立方體造型，但通過大膽的立面切割和異形體的引入，形成了多個(gè)縱橫交錯(cuò)的面的組合，使空間產(chǎn)生無窮的變化。

　　博物館的南入口：墻面的處理制造了強(qiáng)烈的層次感。設(shè)置了一片與主體結(jié)構(gòu)完全脫離的墻面，因而擺脫了功能和結(jié)構(gòu)的限制，可以完全從構(gòu)成的要求出發(fā)，自由地編織圖案，從而取得了優(yōu)美、動人的虛實(shí)與凹凸對比效果。

　　博物館的北入口：右下側(cè)弧形墻面之內(nèi)為一部樓梯，由于與主體之間留下了一條縫隙，既可以為樓梯提供必要的采光，又起到了豐富立面變化的作用。

　　建筑物主體東南部的塔樓：阿米巴變形蟲一般的塔樓，幾乎沒有什么具體的功能，似乎是純粹為了打破單調(diào)的線條而制造的。

　　二、關(guān)于設(shè)計(jì)者

　　TheBarcelonaMuseumforContemporaryArt,Barcelona,Spain,1987-1996

　　設(shè)計(jì)[美]理查德·邁耶建筑師事務(wù)所(RichardMeierArchitects)

　　邁耶設(shè)計(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)博物館位于巴塞羅那舊城中心,是該市20余年來城市更新與歷史保護(hù)方面的最新成果之一。70年代后,舊城中心由市政當(dāng)局劃定為以小規(guī)模改造方式加以逐步更新的地區(qū),為使舊城恢復(fù)昔日多姿多彩、充滿活力的面貌,政府開辟了一系列的廣場,修復(fù)了一些重要的古建筑,同時(shí)一組布滿舊城的迷宮般的步行系統(tǒng)將所有這些有機(jī)地聯(lián)系起來。邁耶于1987年獲得了巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館的設(shè)計(jì)權(quán)。他的方案賦予建筑及其環(huán)境以多重的意義與功能,成功地處理了在復(fù)雜的傳統(tǒng)城市肌理中創(chuàng)造新的現(xiàn)代空間這一難題,這使該建筑成為邁耶在歐洲最重要的作品。在設(shè)計(jì)中,邁耶使用了他一貫的手法:以各種突進(jìn)、后退或變形的墻面組合起豐富的實(shí)體空間。在此基礎(chǔ)上,他根據(jù)環(huán)境特征作出大膽創(chuàng)新,以大體量的新建筑將四周小尺度和零碎的歷史空間統(tǒng)合成為一組整體。他說:這座博物館應(yīng)當(dāng)成為其所處的歷史空間與其所收藏的現(xiàn)代藝術(shù)品之間對話的媒介。他把舊城道路網(wǎng)那種錯(cuò)綜復(fù)雜的性格也伸延到建筑內(nèi)部,尤其是在主入口處,圓形大廳、精致的后花園以及巨大的前廣場由通過這里的一條蜿蜒的步道聯(lián)系起來,這樣就使博物館成為城市步行系統(tǒng)中的一部分。在談到自己的設(shè)計(jì)思想時(shí)邁耶說道:“現(xiàn)代建筑運(yùn)動產(chǎn)生出新的形式基礎(chǔ),即對空間體量的追求,這一點(diǎn)至今仍然具有生命力,所以我始終堅(jiān)守現(xiàn)代主義的品味。”在這個(gè)項(xiàng)目中邁耶將對空間體量的追求與自然采光結(jié)合起來,從而發(fā)展了他在法蘭克福博物館所開拓的傳統(tǒng)。另外,他還更加?jì)故斓厥褂昧怂矚g的柱廊,將其完美地切入到主體建筑中,也許邁耶以這種方式對現(xiàn)代建筑大師密斯及其優(yōu)美的柱廊建筑表達(dá)他的敬意,因?yàn)楹笳咴诎腿_那留下了永久的德國館。

　　三、主要藏品

　　畢加索頭像

　　時(shí)期：1913年

　　材料：石

　　創(chuàng)作者：巴勃羅·加加略

　　規(guī)格：高21厘米

　看了巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館