事跡具有觸發(fā)力大、感染力強(qiáng)的特點(diǎn)；你是否在尋找“偉人梅蘭芳的愛(ài)國(guó)事跡”？下面小編給大家?guī)?lái)了偉人梅蘭芳的愛(ài)國(guó)事跡5篇，僅供參考，歡迎大家閱讀，希望能夠?qū)Υ蠹矣兴鶐椭?/p>

偉人梅蘭芳的愛(ài)國(guó)事跡篇1

梅蘭芳是我國(guó)著名京劇演員。京劇又是我國(guó)戲曲藝術(shù)中最有代表性的劇種。梅蘭芳從小學(xué)戲，靠勤學(xué)苦練和勇于實(shí)踐，很早就成了名，被評(píng)為京劇“四大名旦”之首。他不但藝術(shù)精湛，而且有愛(ài)國(guó)思想，立志要把京劇介紹給外國(guó)，在世界上宣傳中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)。

1919年以后，梅蘭芳先后到日本、美國(guó)、蘇聯(lián)等國(guó)家訪問(wèn)并演出。他以精采的表演和東方人的氣質(zhì)贏得了廣泛的贊譽(yù)，受到熱烈歡迎。許多外國(guó)人第一次見(jiàn)到中國(guó)戲曲的表演，非常新奇。著名電影大師卓別林，戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基都和梅蘭芳會(huì)面，結(jié)成好友，對(duì)中國(guó)戲曲給予很高評(píng)價(jià)。國(guó)外有些人還把中國(guó)戲曲藝術(shù)和歐洲戲劇兩個(gè)流派稱(chēng)為世界戲劇三大體系。梅蘭芳為中國(guó)戲曲走向世界做出了杰出貢獻(xiàn)。

1937年，日本發(fā)動(dòng)了侵華戰(zhàn)爭(zhēng)。梅蘭芳受到了日本人的監(jiān)視。日本人要求這位世界馳名的中國(guó)演員出來(lái)演出，好美化他們的侵略行為。梅蘭芳拒絕了。他為了表示自己的態(tài)度，留起了胡須。因?yàn)樗堑┙茄輪T，留胡子意味著將不再登臺(tái)表演。為了祖國(guó)的榮譽(yù)，他寧愿割舍了藝術(shù)生命。這一愛(ài)國(guó)行為，受到了普遍贊揚(yáng)，為中國(guó)人爭(zhēng)了氣。

偉人梅蘭芳的愛(ài)國(guó)事跡篇2

梅蘭芳先生是聞名世界的京劇表演藝術(shù)家。他在舞臺(tái)上唱旦角，為了演出的需要，他總是把胡須剃得干干凈凈的。

但是，在他一生中，卻有8年是蓄著胡須的。那是在日本帝國(guó)主義侵略中國(guó)的時(shí)期，他為了表示對(duì)日本帝國(guó)主義的'抗議和堅(jiān)決不給侵略者演戲的決心，就把胡須留起來(lái)了。

日本侵略者總想逼梅蘭芳演戲。在上海，日本侵略軍派流氓頭子來(lái)威脅梅蘭芳，梅蘭芳仍堅(jiān)決不演。為了安全，他逃到香港。香港被日軍占領(lǐng)后，駐港司令官親自出馬，逼梅蘭芳演戲，他借口劇團(tuán)不在香港，還是不肯演戲。

長(zhǎng)期不演戲，梅蘭芳就沒(méi)有收入，香港的生活費(fèi)很高，他的錢(qián)很快就花光了，只好又回到上海，但他還是不演戲。為了維持生活，他只好忍痛賣(mài)掉在北京的房子。

聽(tīng)說(shuō)梅蘭芳要賣(mài)房子，很多戲園子老板便找上門(mén)來(lái)，說(shuō)：“梅先生，您何必賣(mài)房子，只要您把胡子一剃，一登臺(tái)，還愁沒(méi)錢(qián)花?”有的甚至說(shuō)：只要簽訂演出合同，就預(yù)支二十兩黃金給梅蘭芳。無(wú)論條件多么優(yōu)厚，梅蘭芳全都拒絕了。他寧可賣(mài)房度日，也決不在日本侵略者的刺刀下登臺(tái)演出。

一天，在北京的梅蘭芳劇團(tuán)的一位演員忽然來(lái)到上海，對(duì)梅蘭芳說(shuō)，日本侵略軍要在北京慶祝“大東亞圣戰(zhàn)”，要求他必須演出，如果違抗就以軍法論處。梅蘭芳斬釘截鐵地說(shuō)：“普通的演出我都不參加，這樣的慶祝會(huì)，當(dāng)然更不能去了。”但是，不去演出要想個(gè)辦法對(duì)付啊。

梅蘭芳找到了一位當(dāng)醫(yī)生的好朋友，說(shuō)明自己的處境危險(xiǎn)，請(qǐng)醫(yī)生幫助他生一場(chǎng)大病，以擺脫敵人的糾纏。醫(yī)生被他的愛(ài)國(guó)精神感動(dòng)了，決心幫助他度過(guò)難關(guān)，就說(shuō)：“那么打一針傷寒預(yù)防針吧，打了這種針是要發(fā)高燒的。”

梅蘭芳發(fā)了高燒以后，讓一位演員向日本侵略軍報(bào)告。敵人起初不信，專(zhuān)門(mén)派一個(gè)日本軍醫(yī)來(lái)檢查。軍醫(yī)闖進(jìn)梅蘭芳的家，看見(jiàn)他正蓋著厚被躺在床上，床邊桌子上放著很多藥。軍醫(yī)用手摸摸他的額頭，滾燙滾燙的，一試體溫40度。軍醫(yī)看不出破綻，只好認(rèn)定梅蘭芳得了重病，不能登臺(tái)演出了。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)取得勝利的消息傳來(lái)，梅蘭芳當(dāng)天就剃了胡須，高興地向大家宣布：“勝利了，我該登臺(tái)演出了!”來(lái)看他演出的人太多了，沒(méi)有座位就站著看。大家敬佩他的高超演技，更敬佩他的民族氣節(jié)。

偉人梅蘭芳的愛(ài)國(guó)事跡篇3

這場(chǎng)戲，征服了邱如白，這個(gè)矛盾的官人。他瀟灑地，帶著被家人鄙視的目光，說(shuō)他傍戲子去了。這條路，一走就是幾十年，直到白發(fā)爬上了頭。他預(yù)感到，自己的一生從此不再一帆風(fēng)順，只在曲折中閃爍迷茫。

和很多人一樣，當(dāng)看到黎明的面孔出現(xiàn)時(shí)，我崩潰了，欲哭無(wú)淚。但隨著劇情的推移，漸漸地理解了黎明的眼神，或者說(shuō)梅蘭芳的眼神。

之后的梅蘭芳，是成熟的、深沉的、穩(wěn)重的、抑或是個(gè)臺(tái)下的男人。他越來(lái)越明白了之前他為此不得解的事，越來(lái)越放棄了之前他不淪落的志，他知道了人生苦難全，他知道了唱戲的終究是個(gè)唱戲的。

但他不同于一般的戲子，對(duì)于他的堅(jiān)貞，他為了自己的尊嚴(yán)為了自己的使命感，為了天下興亡匹夫有責(zé)的諾言寧死不給日本侵略者唱戲，不惜為此損害自己的身體。也許他知道，這世界上超越肉體的東西很多，也很偉大，所謂的升華，便是讓精神超脫，讓生命不朽。田中說(shuō)：無(wú)論戰(zhàn)爭(zhēng)誰(shuí)勝誰(shuí)負(fù)，梅蘭芳是不朽的。但田中不知道，也許永遠(yuǎn)也不會(huì)知道，真正讓梅蘭芳不朽的，不是他的`戲，是他的靈魂，是他的那份操守。

但他是普通不過(guò)的凡人，為了兒女情長(zhǎng)迷失自我，喪失理智，遺忘自己的使命，當(dāng)然，七情六欲是人的難耐，但這證明了他的平凡，他的普通性。他也是為了愛(ài)可以放棄事業(yè)的人，他也是為了人之本性可以忽略追求的人。如果沒(méi)有邱如白，也許梅蘭芳就不是梅蘭芳了，他將只是一個(gè)普通不過(guò)的戲子。

所以，邱如白最后說(shuō)：你(梅蘭芳)只是個(gè)凡人。

這句話，是真理，是哲學(xué)，是王道。

他就是這么一個(gè)不平凡的凡人，一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)被弄臟的戲子，一個(gè)陽(yáng)剛的真正的男人。

梅蘭芳將讓后人知道，真正的一個(gè)人，不僅僅存在于表面，更存在于旁人看不到的那冰山一角的最深處，那里也許就是另一個(gè)深度。表面的梅蘭芳，是一個(gè)讓四大美女汗顏的嫵媚的絕世女子，但真正的他，是一個(gè)陽(yáng)剛十足成熟穩(wěn)重道德高尚的真漢子。這就是人的不同角度，這也就是梅蘭芳。

偉人梅蘭芳的愛(ài)國(guó)事跡篇4

梅蘭芳的事跡中，還有這樣一件事情。在梅蘭芳小時(shí)候，自身?xiàng)l件并不是十分的出眾，相反，他因?yàn)檩p微近視，而導(dǎo)致眼神不靈活，不能將心中的情感用眼神表達(dá)出來(lái)，這可是表演中的大忌。不過(guò)梅蘭芳沒(méi)有放棄，他每天都長(zhǎng)時(shí)間的觀察鴿子，用這樣的方式來(lái)提高自己的眼力，終于在不久之后，練就了一雙靈活的眼睛。

梅蘭芳的事跡還有很多，例如他為了對(duì)抗日本特務(wù)，而一氣之下毀壞了所有的畫(huà)作。當(dāng)時(shí)知名人士想要為他舉辦畫(huà)展，可是沒(méi)想到遭到了特務(wù)和漢奸的破壞，看著一幅幅心血上被冠上了日本軍官的標(biāo)簽，梅蘭芳毅然決然的毀畫(huà)泄氣。之后梅蘭芳的事跡傳遍了中國(guó)，許多人士對(duì)梅蘭芳事跡表達(dá)了敬仰之情，并且表示支持的態(tài)度。

還有許多的梅蘭芳事跡，這里就不一一細(xì)說(shuō)了。從梅蘭芳的事跡中，我們可以看到一個(gè)熱愛(ài)國(guó)家、熱愛(ài)藝術(shù)的偉大人物形象，同時(shí)也讓我們感受到了那種刻苦、不屈不撓的精神。梅蘭芳的事跡一定會(huì)繼續(xù)流傳下去，成為我們國(guó)人的驕傲。

偉人梅蘭芳的愛(ài)國(guó)事跡篇5

他是卓越的戲曲家，京劇表演藝術(shù)家，我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的代表。青年時(shí)代從藝在京劇表演藝術(shù)上打下了深厚的基礎(chǔ)，后來(lái)又勇于革新，編演新戲，使京劇在各方面都出現(xiàn)了新面貌。他所創(chuàng)立的“梅派”藝術(shù)，繼往開(kāi)來(lái)，影響深遠(yuǎn)。

他還是讓京劇世界的先行者，是聞名世界的藝術(shù)大師。梅蘭芳具有崇高的民族氣節(jié)，品德，演技精堪，在藝術(shù)界和人民群眾中享有極高聲望。刻苦學(xué)藝梅蘭芳出生在一個(gè)京劇世家。他的祖父梅巧玲是早期京劇的名演員，是演旦角的。父親梅竹芬也是京劇演員，在梅蘭芳四歲那年就去世了。伯父梅雨田是有名的琴師和笛師，為京劇、昆曲伴奏，會(huì)戲很多。梅蘭芳在長(zhǎng)輩的熏陶下，從小就喜歡看戲、聽(tīng)?wèi)颉?/p>

八歲的時(shí)候，他開(kāi)始學(xué)戲了，學(xué)的也是旦角。男孩子學(xué)旦角，扮演女角色，唱、念、做，都要模仿女性，用假嗓唱、假嗓說(shuō)。這就需要刻苦。一開(kāi)始他的天賦條件并不好。有時(shí)候一出戲，老師教了多時(shí)，他還沒(méi)有學(xué)會(huì)。有一次，一位老師見(jiàn)他學(xué)得慢，生氣地說(shuō)：“不行，祖師爺沒(méi)給你這碗飯吃!”

梅蘭芳臉紅了。他下決心一定要學(xué)出樣子來(lái)，就用心琢磨、反復(fù)學(xué)。一段唱，一般唱六七遍就會(huì)了，他卻要唱二三十遍。漸漸地，他練出了一條又寬又亮又圓潤(rùn)甜美的好嗓子，唱出來(lái)讓人特別愛(ài)聽(tīng)。成名之后，他有一次又見(jiàn)到最早教過(guò)他的老師。老師不好意思地說(shuō)：“我那時(shí)候真是有眼不識(shí)泰山啊!”

“您別這么說(shuō)。”梅蘭芳說(shuō)，“我受您的益處太多了，當(dāng)初要不是挨您一頓罵，我還不懂得奮發(fā)上進(jìn)呢!”

梅蘭芳小時(shí)候，眼睛有點(diǎn)近視，眼皮下垂，眼珠也缺少神氣。而旦角在臺(tái)上的眼神特別重要。怎么辦呢?后來(lái)他養(yǎng)了幾只鴿子。每當(dāng)鴿子飛起來(lái)后，他就用眼睛隨著鴿子飛翔而轉(zhuǎn)動(dòng)，越望越遠(yuǎn)。這樣天長(zhǎng)日久，他的眼睛，毛病沒(méi)有了，變得特別有神，直到老年，在舞臺(tái)上演出，還是光彩照人。

有些人總以為梅蘭芳的藝術(shù)成就是天賦條件好，其實(shí)應(yīng)主要?dú)w功于他的刻苦學(xué)習(xí)，努力鉆研。

唱紅了梅蘭芳從十歲起就登臺(tái)演戲了。十四歲那年，他搭喜連成的戲班，正式參加演出。

“喜連成”后來(lái)改名叫“富連成”，是我國(guó)最有名的京劇科班，培養(yǎng)了許多京劇名演員，像侯喜瑞、馬連良、譚富英等。梅蘭芳和這個(gè)戲班一起演戲，又學(xué)了不少戲，豐富了自己的表演經(jīng)驗(yàn)。

剛開(kāi)始演戲，梅蘭芳主要是演唱工戲，就是在舞臺(tái)上以唱為主，像《二進(jìn)宮》、《三娘教子》、《祭江》、《玉堂春》等。這些戲，只要嗓子好，唱得字正腔圓，都能受歡迎。可是后來(lái)，隨著清朝，社會(huì)進(jìn)步了，群眾對(duì)京劇的要求也高了，不再滿足只聽(tīng)唱，而要求看那些有內(nèi)容、有表演的戲。　　梅蘭芳心想：“看來(lái)，只演重唱的青衣戲，不能滿足要求了。我要把戲子放寬才好。”

于是，他又向老師們學(xué)了不少偏重身段、表情和武工的戲，像《穆柯寨》、《樊江關(guān)》、《虹霓關(guān)》等，果然受到歡迎。梅蘭芳經(jīng)常觀看同行們的演出，從他們身上學(xué)習(xí)人家的長(zhǎng)處，化為自己所有。昆曲，是一種古老又典雅的劇種，具有豐富的表演技巧。梅蘭芳就又和前輩藝人學(xué)習(xí)昆曲，演出《思凡》、《春香鬧學(xué)》、《游園驚夢(mèng)》等名劇，這樣，他的演技大大提高。

還不到二十歲的時(shí)候，梅蘭芳就在唱紅了。后來(lái)，他到上海演出，也一炮打響。他那甜潤(rùn)大方的唱腔、俊美的扮相和細(xì)致的表演，受到觀眾的贊揚(yáng)。本來(lái)，京劇的旦角戲不如老生戲“吃香”。旦角演員一般唱不了“大軸”戲，就是每場(chǎng)最后的一出。可自從梅蘭芳出現(xiàn)之后，旦角戲能唱大軸了。許多人到戲園子看戲，就是為著他來(lái)的。梅蘭芳的聲望超過(guò)了前輩人，連當(dāng)時(shí)的“京劇大王”譚鑫培也說(shuō)：“如今胡子(老生帶胡子)唱不過(guò)旦角啦!”

創(chuàng)造“梅派”梅蘭芳打下了深厚的藝術(shù)功底，把傳統(tǒng)劇目演得十分出色，得到了觀眾的承認(rèn)。但是他并不滿足。

“我們要?jiǎng)?chuàng)新，演新戲。”他說(shuō)，“我看了新興的話劇，話劇的劇目很多是反映現(xiàn)實(shí)的。我想京劇也可以這樣做。”

“對(duì)。咱們也編些時(shí)裝戲演。”大家都贊同。　　時(shí)裝戲，就是描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的戲。因?yàn)檠輪T要穿現(xiàn)實(shí)生活中的服裝上場(chǎng)，京劇傳統(tǒng)的表演方法用不上了，需要用新的方法演。而且在化裝、道具上，男演女的困難更大了。梅蘭芳知難而進(jìn)，很快排練出《孽海波瀾》、《鄧霞姑》、《一縷麻》、《童女?dāng)厣摺返葢颍涎萘恕?/p>

“京戲也演時(shí)裝戲啦!”觀眾們互相傳說(shuō)著，“演得還真不錯(cuò)。”

梅蘭芳為京劇演現(xiàn)代戲開(kāi)出了一條。他又集中精力編演古裝戲。傳統(tǒng)京劇在旦角化妝上存在許多問(wèn)題，因?yàn)榇蠖际悄邪缗诎l(fā)式、服裝、扮相上缺乏女性特點(diǎn)，而且缺少舞蹈，舞臺(tái)效果差。梅蘭芳在朋友們的幫助下，排練了大批新戲。在這些新戲中，他扮演的古代婦女，頭飾變了，服裝變了，扮相也十分美觀。不僅如此，梅蘭芳還為許多角色設(shè)計(jì)了舞蹈。如《天女散花》中的長(zhǎng)綢舞，《霸王別姬》中的劍舞，《西施》里的羽舞，《太真》里的盤(pán)舞，《嫦娥奔月》里的花鐮舞，《廉錦楓》里的刺蚌舞，等等。從此，載歌載舞，聲情并茂，絢麗多彩，成了梅蘭芳演戲的突出特點(diǎn)。

梅蘭芳還努力學(xué)習(xí)古典文學(xué)。他讀過(guò)曹植的《洛神賦》以后想：“這個(gè)故事雖然情節(jié)簡(jiǎn)單，但是很有色彩。如果編一出有詩(shī)意的歌舞劇演出就好了。”于是，在朋友們的幫助下，京劇《洛神》編出來(lái)了。舞臺(tái)上，梅蘭芳扮演的洛神，駕著云霧，身披長(zhǎng)紗，宛如下凡。在川上相會(huì)一場(chǎng)，三層高臺(tái)上，洛神和眾仙女邊唱邊舞，把觀眾引入了世界，非常精彩。

梅蘭芳的新戲，使京劇舞臺(tái)煥然一新，受到廣大群眾特別是青年的熱烈歡迎。他的名聲更大了，因?yàn)楸硌葑猿梢慌桑环Q(chēng)為“梅派”。1927年，《順天時(shí)報(bào)》舉辦京劇旦角評(píng)選。梅蘭芳與尚小云、程硯秋、荀慧生獲前四名。從此，“四大名旦”被人們。

把京劇介紹給世界京劇是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的代表，被稱(chēng)為“國(guó)劇”。現(xiàn)在，京劇已被世界人民所知曉。而最先把京劇引向世界的就是梅蘭芳。

1919年和1924年，梅蘭芳兩次率劇團(tuán)到日本演出。日本人過(guò)去對(duì)中國(guó)戲曲不大了解，看了梅蘭芳的戲，他們說(shuō)：“京劇不用布景，但演來(lái)有聲有色，令人欽佩。梅蘭芳的表演也是無(wú)與倫比的。”

梅蘭芳又決定把京劇向介紹，自費(fèi)去美國(guó)演出。劇團(tuán)為準(zhǔn)備工作花了很多錢(qián)。1929年底，劇團(tuán)就要出發(fā)了。不料動(dòng)身的前兩天，從美國(guó)打來(lái)電報(bào)，說(shuō)美國(guó)現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)危機(jī)，市場(chǎng)不景氣，演出恐怕觀眾少，可以推遲。有的朋友對(duì)梅蘭芳說(shuō)：“這件事你自己拿主意。如果到美國(guó)不上座，你就破產(chǎn)了。”

梅蘭芳沉思了一會(huì)兒說(shuō)：“歡送會(huì)已經(jīng)開(kāi)過(guò)，船票已買(mǎi)好，如果又不去，我的聲譽(yù)必會(huì)一落千丈，我也會(huì)情緒低落的。”

“那，你的意思是……”

“走，按原計(jì)劃上船。這是一次冒險(xiǎn)，但我必須冒險(xiǎn)!”

梅蘭芳說(shuō)完，把電報(bào)撕碎扔進(jìn)壁爐內(nèi)。他如期在1930年1月到達(dá)美國(guó)。第一天演出完了，他對(duì)在美國(guó)的南開(kāi)中學(xué)校長(zhǎng)張彭春說(shuō)：“今天的戲，美國(guó)人看懂了嗎?”

“看不懂。情節(jié)太細(xì)了。”

梅蘭芳激動(dòng)地說(shuō)：“張先生，請(qǐng)你幫我挑選劇目，一定要讓美國(guó)人看得懂。如果我的演出失敗了，中國(guó)的文藝也沒(méi)有光彩呀!”

在張彭春等人幫助下，梅蘭芳果斷地改換了劇目，又加強(qiáng)了舞臺(tái)的布置，突出了東方藝術(shù)美。結(jié)果，他的演出大獲成功。美國(guó)人評(píng)論說(shuō)：“看了梅蘭芳的表演，原來(lái)不理解的，懂了。中國(guó)戲是藝術(shù)的真實(shí)，比生活的真更深刻。”

梅蘭芳先后到、紐約、、、演出，還會(huì)見(jiàn)了電影大師卓別林。東的兩位藝術(shù)大師一見(jiàn)面就熱情地交談起來(lái)。卓別林說(shuō)：“早就聽(tīng)到你的名字，今日幸會(huì)，想不到你這么年輕。”

“見(jiàn)了你，我簡(jiǎn)直認(rèn)不出來(lái)。你的翩翩風(fēng)度和舞臺(tái)電影上判若兩人呢!”梅蘭芳說(shuō)。

1935年，梅蘭芳又率團(tuán)訪問(wèn)了蘇聯(lián)，同樣獲得成功，有時(shí)竟謝幕達(dá)十八次之多。他還與著名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特等會(huì)了面，交流了各自的藝術(shù)。梅蘭芳的出國(guó)演出，使京劇藝術(shù)從此了世界。他自己也成為一位有巨大影響的文化使者。許多外國(guó)人到中國(guó)來(lái)旅游，都把見(jiàn)到梅蘭芳，看他的戲當(dāng)成重要的內(nèi)容。中國(guó)戲園里也出現(xiàn)了外國(guó)觀眾。